{"id":331,"date":"2010-03-26T16:48:49","date_gmt":"2010-03-26T19:48:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.albertoclaveriafoto.com.ar\/blog\/?p=331"},"modified":"2010-03-26T16:48:49","modified_gmt":"2010-03-26T19:48:49","slug":"porqu-raw-y-no-jpg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.albertoclaveriafoto.com.ar\/blog\/?p=331","title":{"rendered":"Porqué RAW y no JPG?"},"content":{"rendered":"

Un archivo RAW contiene toda la informaci\u00f3n posible captada por el sensor, todo lo que la c\u00e1mara es capaz de entregar. Aqu\u00ed no hay truco. Podemos editar y reeditar la foto tantas veces como consideremos necesario sin que se produzca una p\u00e9rdida de informaci\u00f3n. Disponemos de todos los datos necesarios para conseguir la mejor calidad de imagen posible. <\/p>\n

\"Nikon<\/a>Selecci\u00f3n del formato RAW en la Canon 70D<\/p>\n

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En RAW el balance de blancos no est\u00e1 prefijado, sino que se trata simplemente de una etiqueta en la cabecera del fichero que indica al revelador la temperatura de color usada en el momento en que captamos la imagen. No se han tocado los datos relacionados con este par\u00e1metro, por lo que es posible modificar o corregir a nuestro antojo el balance de blancos e incluso dar rienda suelta a nuestra creatividad.<\/p>\n

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El "demosaicing" o la interpolaci\u00f3n de la informaci\u00f3n del color no la realiza autom\u00e1ticamente la c\u00e1mara, sino el revelador RAW en el momento de abrir la imagen. Dado que el procesador de nuestro ordenador es muy superior al que lleva la c\u00e1mara, esta tarea no s\u00f3lo se realiza con mayor agilidad, sino que tambi\u00e9n es mejor y m\u00e1s sofisticada la interpretaci\u00f3n del algoritmo que acaba conformando la imagen en color. <\/p>\n

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Cuando se hace un disparo con una c\u00e1mara digital, cada una de las celdas de su sensor convierte la luz que recibe en un valor que luego forma el archivo digital. Los formatos JPG y TIF tienen una "profundidad de color" de 8 bits, o lo que es lo mismo, 256 colores por canal. El formato RAW puede tener 10, 12, 14 o 16 bits por canal, describiendo una cantidad much\u00ed\u00edsimo mayor de colores del orden de varios miles de colores por p\u00edxel y por canal.<\/p>\n

\"Adobe_CameraRaw_converter\"<\/a> Adobe Camera Raw, interfaz para abrir archivos RAW<\/p>\n

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Esta enorme diferencia hace que, cuando disparamos en JPEG, una tercera parte de la informaci\u00f3n capturada por el sensor se pierde. Un efecto que puede apreciarse sobre todo en las zonas m\u00e1s oscuras de la imagen. All\u00ed donde un archivo RAW es capaz de almacenar 128 niveles, el JPEG se queda en s\u00f3lo 20, y con mayores posibilidades de sufrir problemas de "posterizaci\u00f3n".<\/p>\n

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Aunque parezca una locura y todos lo hagamos, en realidad un JPEG est\u00e1 concebido como un archivo final que no deber\u00eda ser procesado. De hecho, toda edici\u00f3n que hagamos sobre un JPEG ser\u00e1 destructiva. El RAW, al contrario, es mucho m\u00e1s flexible e incluso nos permite trabajar con im\u00e1genes a 16 bits (una vez extra\u00eddo el archivo del revelador), gozando as\u00ed de 65.536 niveles con los que dar rienda suelta a nuestra imaginaci\u00f3n. <\/p>\n

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Con el formato JPEG s\u00f3lo disponemos de dos espacios de color con los que trabajar, normalmente sRGB y AdobeRGB. En RAW, podemos trabajar la imagen con espacios de color m\u00e1s desconocidos pero mucho m\u00e1s amplios. Por ejemplo, el espacio ProPhoto RGB puede abarcar todos los colores que es capaz de capturar el sensor. <\/p>\n

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\u00bfNo ser\u00eda interesante disfrutar de libertad total a la hora de enfocar nuestras im\u00e1genes? A diferencia de los JPEG que ya salen de la c\u00e1mara con m\u00e1scara de enfoque aplicada, en un archivo RAW somos nosotros quienes decidimos cu\u00e1nta m\u00e1scara queremos y de qu\u00e9 manera. Es posible, por ejemplo, que en un retrato no nos interese enfocar la imagen o que queramos hacerlo s\u00f3lo en zonas concretas, como los ojos o el pelo. En un paisaje, por el contrario, lo normal es que queramos obtener un resultado totalmente n\u00edtido. <\/p>\n

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La exposici\u00f3n es, sin duda, otra raz\u00f3n de peso. En un archivo RAW la podemos ajustar de forma m\u00e1s precisa despu\u00e9s de la toma, y siempre dentro de unos l\u00edmites razonables, sin que se produzca una p\u00e9rdida de calidad. Tambi\u00e9n podemos trabajar con distintas exposiciones en algunas zonas de la imagen para optimizar as\u00ed la informaci\u00f3n tanto en las luces altas como en las sombras. <\/p>\n

\"dpp\"<\/a> Canon Digital Photo Professional<\/p>\n

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\u00bfNos gusta c\u00f3mo combate nuestra c\u00e1mara la presencia de ruido en las im\u00e1genes? No nos conformemos. Trabajando en RAW no s\u00f3lo es posible mejorar el nivel de ruido, sino tambi\u00e9n controlar de forma precisa la cantidad de ruido y nitidez que queremos que luzca nuestra obra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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