{"id":313,"date":"2010-02-16T16:10:58","date_gmt":"2010-02-16T19:10:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.albertoclaveriafoto.com.ar\/blog\/?p=313"},"modified":"2010-02-16T16:10:58","modified_gmt":"2010-02-16T19:10:58","slug":"gestin-de-color-desde-la-toma-a-la-copia-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.albertoclaveriafoto.com.ar\/blog\/?p=313","title":{"rendered":"Gestión de color – Desde la toma a la copia (II)"},"content":{"rendered":"

La calibraci\u00f3n del monitor y del Software de edici\u00f3n fotogr\u00e1fica<\/strong><\/font><\/p>\n

Lleg\u00f3 el momento m\u00e1s cr\u00edtico, aqu\u00ed debemos parar la pelota, porque antes de utilizar cualquier editor fotogr\u00e1fico serio, tenemos que saber que el monitor est\u00e1 reproduciendo los colores como corresponde.<\/p>\n

Existen muchas formas de calibrar un monitor para que los colores que vemos en pantalla sean lo m\u00e1s fiel posibles a la realidad.<\/p>\n

Lo que yo aconsejo es utilizar una herramienta del tipo color\u00edmetro o espectrofot\u00f3metro, muy pr\u00e1ctica y que me da muy buen resultado : el Pantone Huey, que es un dispositivo que se coloca sobre el monitor ya sea CRT o LCD.<\/p>\n

\"pantone_huey\"<\/a> La operaci\u00f3n es muy simple y en unos minutos podemos estar seguros de que nuestro monitor est\u00e1 calibrado correctamente. Hay varios modelos que van desde el modelo b\u00e1sico como el de arriba, y que podemos conseguirlo por menos de u$s90, hasta otros del tipo profesional, visita la web de Pantone<\/strong><\/a> para ver los distintos modelos.<\/p>\n

Los resultados estar\u00e1n a la vista.<\/p>\n

\"monitor_b_sin\"<\/a> monitor sin calibrar<\/em><\/p>\n

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\"monitor_ref\"<\/a> monitor calibrado<\/em><\/p>\n

<\/em><\/p>\n

Les invito a visitar un sitio muy interesante referido \u00edntegramente al tema gesti\u00f3n del color: didecaf<\/strong><\/a><\/p>\n

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Los espacios de color en el software de edici\u00f3n fotogr\u00e1fica<\/strong><\/font><\/p>\n

Seguramente los programas m\u00e1s empleados para retoque fotogr\u00e1fico o post producci\u00f3n de im\u00e1genes sean Lightroom y Photoshop con el plugin Camera RAW. En ambos el espacio de color interno de trabajo no es ni sRGB, ni AdobeRGB, sino ProPhoto RGB, que es m\u00e1s amplio que cualquiera de los dos. Y no s\u00f3lo porque contenga colores m\u00e1s lejanos, sino porque utiliza 16 bits para representarlos, en lugar de ocho, de manera que puede describir m\u00e1s de 281 billones de colores frente a los 16,7 millones que caben en AdobeRGB o sRGB.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ahora bien, yo \u201crevelo\u201d mi foto en un espacio de color RGB para poder apreciar la mayor cantidad de colores posible, y la guardo por ejemplo en JPG (8 bits) \u00bfQu\u00e9 ocurrir\u00e1 con esa foto si la abro por ejemplo con un navegador como Internet Explorer 6 que su espacio de color es sRGB? Pues que los colores de la foto no se ver\u00e1n igual. <\/p>\n

 <\/p>\n

Resulta que la mayor\u00eda de los monitores y muchos de los programas de visualizaci\u00f3n de im\u00e1genes suelen trabajar con espacios de color sRGB, con lo que si abrimos una foto guardada con un perfil de color en RGB con un programa que solo trabaje con sRGB, mucha de la informaci\u00f3n registrada en el perfil RGB no podr\u00e1 ser interpretada, asi que estaremos perdiendo gamas tonales, y veremos como los colores distan mucho de lo que nosotros hab\u00edamos editado. <\/p>\n

 <\/p>\n

Yo recomiendo trabajar en el espacio de color Adobe RGB, ya que estaremos trabajando con una cantidad de color que har\u00e1 que veamos nuestras fotos mucho m\u00e1s naturales y cercanas a la realidad. Ya tendremos tiempo de editar en el caso de ser necesario y pasar la foto a sRGB.<\/p>\n

 <\/p>\n

En Photoshop cambiamos el espacio de color, para ello vamos a:<\/p>\n

Editar\/Edit \u2013 Configuraci\u00f3n Color\/Color Settings<\/p>\n

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Luego configuramos las opciones como sigue:<\/p>\n

\"espacio<\/a> Observemos que estamos utilizando como espacio de trabajo RGB: el Adobe RGB (1998).<\/p>\n

Adobe RGB. Es un espacio con una gama de colores saturados y brillantes. Es el estandard en impresi\u00f3n de revistas y edici\u00f3n de carteles y postales. Por tanto es el que deber\u00edamos usar para enviar nuestras fotos a imprenta si nos interesan los colores brillantes o copias de papel en un laboratorio fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

 <\/p>\n

La opci\u00f3n CMYK, s\u00f3lo se utiliza en caso de impresiones en imprenta y en Argentina trabajan con el sistema Euroscale Coated v2.<\/p>\n

Ya tenemos nuestro entorno configurado como para trabajar fotos que van a ir a copiado o impresi\u00f3n personal.<\/p>\n

 <\/p>\n

S\u00f3lo para la entrega final se debe convertir el archivo a TIFF o JPG, mientras tanto se debe trabajar el original en formato PSD.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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