![\"efecto](\"http:\/\/www.albertoclaveriafoto.com.ar\/blog\/img\/Queselefectoflareycmoevitarlo_C3BB\/efectoflare.jpg\" "\\"efecto")
<\/a> En casos normales, estos rayos de luz son dispersos, de baja intensidad, y est\u00e1n repartidos en toda la superficie de la imagen, siendo casi imperceptibles. Cuando esta luz difusa se torna muy intensa ocurre una disminuci\u00f3n del contraste, visible como un aumento del valor de las bajas luces que percibimos como negros agrisados. <\/p>\nUna imagen con un alto \u00edndice de flare o velo \u00f3ptico producir\u00e1 un histograma en el que habr\u00e1 pocos valores sobre el lado izquierdo, a\u00fan cuando tengamos motivos muy oscuros. <\/p>\n
Cuando esta luz par\u00e1sita es puntual y dirigida, se superpone a la imagen formada en el plano focal formando distinto tipo de "artefactos" o manchas luminosas, las cuales suelen tener la forma del diafragma utilizado. <\/p>\n
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\u00bfQu\u00e9 es lo que produce el flare? La causa b\u00e1sica son las reflexiones internas. Casi toda la luz que atraviesa un objetivo llega al plano focal. Pero hay una peque\u00f1a cantidad que es reflejada por su superficie. Si consideramos que un objetivo zoom actual puede estar compuesto de diez o m\u00e1s lentes individuales o elementos, podemos concluir que hay una importante cantidad de luz que es reflejada dentro del objetivo, dispersada y vuelta a reflejar. <\/p>\n
Estas reflexiones son corregidas en la construcci\u00f3n del objetivo empleando recubrimientos y tambi\u00e9n combinaciones de lentes con diferente \u00edndice de refracci\u00f3n (Cristales Flint o Crowne). Estos recursos encarecen el precio del objetivo, por lo que podremos esperar mayores \u00edndices de flare en los zoom de econ\u00f3micos, como los que componen el kit de las c\u00e1maras r\u00e9flex digitales de nivel m\u00e1s b\u00e1sico. <\/p>\n
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Las condiciones de uso tambi\u00e9n son importantes para evitarlo: <\/p>\n
La grasitud, el polvo o la abrasi\u00f3n de las superficies externas del objetivo tambi\u00e9n contribuyen al aumento del flare. <\/p>\n
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Para evitar las luces dispersas debemos recurrir al uso de un parasol eficiente. Los de dise\u00f1o en forma de p\u00e9talo brindan protecci\u00f3n adicional. Tambi\u00e9n ser\u00e1 necesario usar a veces banderas o trozos de cart\u00f3n negro para controlar los rayos de luz rebeldes. <\/p>\n
Hay que evitar en lo posible el uso de filtros UV. La gran mayor\u00eda de los sensores incorporan filtraci\u00f3n UV e infrarroja, de modo que el uso de estos filtros es in\u00fatil, salvo como protecci\u00f3n f\u00edsica en tareas que implican riesgos (viento con arena, gotas de agua dispersas, posibles golpes, etc.) Fuera de estos casos, el filtro UV agrega dos superficies aire-vidrio sin ninguna ventaja. <\/p>\n
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Trabajando en el estudio, toda luz que no est\u00e9 iluminando el sujeto fotografiado debe ser eliminada. Cuando iluminamos un fondo claro debemos dirigir la luz solamente sobre el \u00e1rea del fondo que toma nuestra c\u00e1mara. La luz que sobra a los costados ser\u00e1 reflejada hacia el objetivo aumentando el flare y reduciendo el contraste y la nitidez sin ning\u00fan otro resultado.<\/p>\n
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Coloqu\u00e9 la c\u00e1mara en un tr\u00edpode y encuadr\u00e9 un retrato. Luego ubiqu\u00e9 un trozo peque\u00f1o de cinta de pintor en cada punto del fondo que coincida con cada \u00e1ngulo del visor. Estos cuatro puntos le indicar\u00e1n el \u00e1rea real de fondo que usa. Toda la luz que coloque fuera de ese \u00e1rea es perjudicial. Tenga presente que cuanto m\u00e1s granangular sea el objetivo empleado, mayor ser\u00e1 el \u00e1rea de fondo necesaria. El uso de un teleobjetivo requiere un fondo m\u00e1s peque\u00f1o. <\/p>\n
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Al abrir los archivos RAW usaremos el ajuste Negros\/Blacks para controlar el nivel del flare sin comprometer el resto de la imagen. En la mayor\u00eda de los sujetos fotogr\u00e1ficos, salvo que estemos persiguiendo un efecto High-Key, ser\u00e1 necesario contar con algunos p\u00edxeles negros para aprovechar la escala tonal completa de la impresi\u00f3n y brindar un aspecto de mayor relieve y tridimensionalidad. <\/p>\n
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Uno de los errores m\u00e1s habituales que se cometen al empezar a procesar RAW es querer que se vea \u201ctodo\u201d, aclarando en exceso las zonas oscuras. Esto nos da como resultado una imagen chata y lavada. Si quieren una imagen realista, \u00a1debe tener negro! <\/p>\n
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Una misma escena, tomada con dos objetivos diferentes o con un zoom en diferentes posiciones, seguramente requerir\u00e1 dos niveles de ajuste de negros distintos. <\/p>\n
El manejo del software resulta fundamental para que todos los objetivos den el mismo resultado. <\/p>\n
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Como el flare brinda el aspecto de una fotograf\u00eda sin editar, los programas de dise\u00f1o 3D incorporan mecanismos para simularlo, y hoy hay pocos juegos de computadora que no incorporen una cuota de flare para parecer mas realistas. <\/p>\n
Por \u00faltimo, digamos que siempre conviene hacer una revisi\u00f3n de la imagen a fotografiar empleando el bot\u00f3n de profundidad de campo, dado que los resultados del flare var\u00edan de acuerdo al diafragma usado. <\/p>\n
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Cuanto m\u00e1s acotado est\u00e9 el flare durante la toma, menos trabajo tendremos en la post-producci\u00f3n. Salvo que lo hayamos buscado intencionalmente. Pero esa es otra historia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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